おやすみなさいを言いたくて |
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| (初出：) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
報道写真家だった監督自身の体験が反映された物語
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[ストーリー] アフガニスタンの首都カブール。取材のためなら命すら惜しまない報道写真家レベッカが、自爆テロのための儀式と準備を行なう女たちを撮影している。さらに真実へと迫るためレベッカは、女たちに同行するが、爆発に巻き込まれ危うく命を落としかける。 家族が待つアイルランドへ帰ると、夫マーカスから思いもよらないことを告げられる。「もう無理だ」と。世界有数の写真エージェンシーと契約し、常に死と隣り合わせになりながらもアフガニスタン、コンゴなど紛争地帯へと赴き、トップクラスの報道写真家として仕事に邁進してきたレベッカ。だがマーカスはひと時も気の休まらない生活に疲れ、娘たちは母の死に怯えて暮らしていた。 家族の幸せのために、「もう戦地には戻らない」とマーカスと約束するレベッカ。仕事を優先するあまり、娘の誕生日すら一緒に祝えず、まともにキッチンすら立つことのなかった彼女は、取材の依頼を断り家族との時間を取り戻そうとするが――。[プレス参照] 北欧の映画界には、ストーリーで表現するのではなく、観察者としてある状況に置かれた人物たちに迫り、内面を炙り出したり、現実を掘り下げたりする監督たちがいるように思う。 たとえば、スウェーデンのルーカス・ムーディソン（『ショー・ミー・ラヴ』、『リリア 4-ever』、『マンモス 世界最大のSNSを創った男』）やリューベン・オストルンド（『インボランタリー（英題）』、『プレイ』、『フレンチアルプスで起きたこと』）、フィンランドのアク・ロウヒミエス（『フローズン・ランド（英題）』、『フローズン・シティ（英題）』、『ネイキッド・ハーバー（英題）』）だ。デンマークのトマス・ヴィンターベアやスサンネ・ビアの作品にもそういう要素がある。 |
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