インヒアレント・ヴァイス |
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| (初出：) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
アンダーソンのカリフォルニア年代記・最終章か？
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[ストーリー] ロサンゼルスに住む、私立探偵のドックの前に、今も忘れられない元カノのシャスタが現れる。不動産王で大富豪の愛人になったシャスタはドックに、カレの妻とその恋人の悪だくみを暴いてほしいと依頼する。だが、捜査に踏み出したドックは殺人の濡れ衣を着せられ、大富豪もシャスタも失踪してしまう。ドックは巨額が動く土地開発に絡む、国際麻薬組織のきな臭い陰謀に引き寄せられていく。果たして、シャスタの行方は？この事件の先に“愛”はあるのか！？[プレスより] ロサンゼルス郊外のサンフェルナンド・ヴァレーで育ったポール・トーマス・アンダーソンは、これまでずっとカリフォルニアを舞台にした映画を作りつづけている。 『ブギーナイツ』（97）、『マグノリア』（99）、『パンチドランク・ラブ』（02）といった初期の作品では、彼がよく知るであろうサンフェルナンド・ヴァレーが舞台になっていた。そのドラマでは、家族と擬似家族、現実と虚構が絡み合う。サンフェルナンド・ヴァレーという舞台を踏まえるなら、そんなヴィジョンが切り拓かれるのも頷ける。そこは、アメリカのサバービアを象徴するような世界であると同時に、映画やテレビからポルノまでショービジネスの拠点にもなっていた。だから、そんな要素が絡み合うことになるのだ。 そして、その後の作品では、時代的にも地理的にもサンフェルナンド・ヴァレーからは離れるが、カリフォルニアから離れることはない。アプトン・シンクレアの『石油！』にインスパイアされた『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（07）では、19世紀末から20世紀初頭にかけてのカリフォルニアが舞台になる。50年代にサイエントロジー教会を設立したL・ロン・ハバードにインスパイアされた『ザ・マスター』（12）では、戦後から50年代にかけてのカリフォルニアが舞台になる。そして、トマス・ピンチョンの『LAヴァイス』を映画化した新作『インヒアレント・ヴァイス』（14）では、1970年のカリフォルニアが舞台になる。 この３作品は、アンダーソンの独自の視点で描き出されたカリフォルニア年代記になっているといっていい。その独自の視点は、社会の変化を生み出す要素と深く結びついている。アンダーソンは、変化の波にさらされることによって浮かび上がってくるような個人主義、自助の精神、家族、組織の関係をとらえようとする。 『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』で変化を生み出す要素になるのは石油だ。主人公の山師ダニエルは自助の精神を信奉する個人主義者だが、石油の採掘はひとりでは難しい。だから彼も他人と組み、ある事故をきっかけに息子を得て擬似家族が生まれる。そんな息子に対するダニエルの感情は両義的だ。一方では、息子の存在を利用している。家族がパートナーであれば、投資や土地の買収の交渉に際して信頼を得られるからだ。そしてもう一方では、自分と息子を結ぶ石油が血に変わることを望んでいる。だが、油井の炎上とともに関係に亀裂が生じ、やがて彼は、個人主義と家族の境界に立たされる。 |
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