オーファンズ / トム・ウェイツ
Orphans / Tom Waits (2006)

シュールでタイムレスな音楽と物語の空間

　これまで書きためてきた曲も含む新曲30曲に、『デッドマン・ウォーキング』、『エンド・オブ・バイオレンス』、『ポロック』などの映画、クルト・ワイルやダニエル・ジョンストンのトリビュート盤に提供した曲などを加えた全54曲。そのマテリアルを、ブルース、バラード、実験的な音楽を軸として再構成している。

　ウェイツの集大成を実感させるのは、ジャンク、ノイズ、ヒューマンビートボックス、ワーク・ソング、アイリッシュ・トラッド、ラテン、トーチ・ソング、演劇、ラジオ・ドラマなど、多面的な魅力が集約されているからだけではない。

　彼がチャールズ・ブコウスキーのなかで一番のお気に入りだと語っていた詩＜ニルヴァーナ＞の朗読があり、ケルアックのテキストをブルージーにアレンジした＜オン・ザ・ロード＞がラストを飾り、それに続く２曲のシークレット・トラックが、レニー・ブルースとロード・バックレーという言葉とトークの魔術師へのオマージュになっているように、創作の出発点までもが網羅されている。レッドベリーに対するオブセッションも、具体的な曲やスタイルとしてだけではなく、スピリットとして全編に脈打っている。

　ウェイツの公私に渡るパートナーであるキャスリーン・ブレナンの存在も見逃せない。それは単にアイリッシュのテイストということではない。彼女のレコード・コレクションは、多様な音楽的、文化的な土壌に自在にアクセスできるアーカイヴとなり、ふたりはそこから、時代の潮流とは一線を画すシュールでタイムレスな音楽と物語の空間を生み出してきた。これは、そんなコラボレーションの結晶といえる。

　だが、同時に彼らは、社会により積極的にコミットする姿勢も打ち出している。＜ロード・トゥ・ピース＞には、前作『リアル・ゴーン』に収められた＜デイ・アフター・トゥモロー＞よりも明確な政治的メッセージがある。実名を盛り込み、自爆テロを詳細に再現し、中東における無益な報復の応酬とブッシュ政権を批判する詞と曲調には、深い哀しみと怒りが込められているのだ。