ウィークエンド・ウィズ・マイ・マザー（英題） |
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| (初出：) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
親に見放された子供と人間関係が分断された社会
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ステレ・グレア監督の『ウィークエンド・ウィズ・マイ・マザー（英題）／Weekend cu mama』（09）のヒロイン、ルイザは、15年前に人生をリセットして仕事を得るために、３歳の娘クリスティーナを姉夫婦に預け、ルーマニアからスペインに渡った。安定した生活を手にし、ルーマニアに戻ってきた彼女は、クリスティーナが家出し、麻薬中毒になっていることを知る。自分の責任を痛感したルイザは、なんとかクリスティーナに救いの手を差し伸べようとするが、娘はさらに深刻な問題に巻き込まれていく。 ルーマニアでは、スペインやイタリアなどに出稼ぎに出る親と残された子供の間に生じる溝が、様々な悲劇を生み出している。その背景については、TVドキュメンタリー『ホーム・アローン ルーマニアの悲劇（原題）』（10）で触れた。 この『ウィークエンド・ウィズ・マイ・マザー（英題）』は、その翌年に発表されたフローリン・サーバン監督の『俺の笛を聞け』（10）と対比してみると興味深い。どちらの作品も同じ社会問題を物語の出発点にしているが、ベテラン監督のグレアとニューウェーブのサーバンではまったくアプローチやスタイルが違う。サーバンは、社会的な背景に関する説明などは一切盛り込まず、手持ちカメラで主人公に迫り、その複雑な内面を浮き彫りにすることで、描かれない背景を私たちに想像させる。 これに対してグレアの本作は、キャラクターやエピソードなどかなり緻密な脚本を土台にしている。たとえば、ルイザのかつての夫、クリスティーナの父親であるフェリックスの存在だ。ルイザは、家出した娘の所在を突き止めるために、いまでは教授に出世しているフェリックスに会いにいく。彼は娘の行方を知らないが、別の意味で彼女に関心を持っている。彼は、海外出稼ぎ労働者となった親の不在が子供に与える影響を題材にした本を執筆していたからだ。娘をほったらかして、よくそんな研究ができるものだと思いたくなるが、彼は子供の面倒を見るのは母親の義務という前提にたって、娘も研究の対象として見ているのだ。当然、このような設定は、社会的な背景を説明する役割も果たしている。 |
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