上海の伯爵夫人 |
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| (初出：「キネマ旬報」2006年10月下旬号) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
現実と内的な世界の狭間で
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カズオ・イシグロのオリジナル脚本を映画化したジェームズ・アイヴォリー監督の『上海の伯爵夫人』では、戦争の足音が迫る30年代の上海を舞台に、３人の人物が絡み合う。 かつては“国連の最後の希望”と称えられた外交官だったが、不条理な暴力によって妻子と視力を失い、無為な日々を送るアメリカ人ジャクソン。ロシア革命によって亡命を余儀なくされ、家族を養うためにクラブでダンスのパートナーをつとめる伯爵夫人ソフィア。そして、人を動かす影響力を持つ正体不明の日本人マツダ。混迷を極める世界に絶望したジャクソンは、彼が夢見ていたバー“白い伯爵夫人”をオープンさせ、ソフィアは店の華となり、マツダは店を完璧な世界にするために協力する。だが、その上海にいままさに戦火が及ぼうとしている。 アイヴォリーは以前にイシグロの『日の名残り』を映画化しているが、彼が強い関心を持つ作家には共通点がある。ヘンリー・ジェームズもＥ・Ｍ・フォスターもイシグロも、それぞれの体験から国際的な視点を培い、異国や異文化のなかを彷徨う人物、あるいは、国家や階層、ジェンダーなどをめぐる境界に立たされる人物の意識を掘り下げている。彼らの小説の背景となる社会的な状況は、映画においても大きな魅力となるが、一方で、人物の内的な世界を映像で表現することは決して容易なことではない。しかしだからこそ、アイヴォリーは、こうした作家たちの作品に創作意欲を刺激されてきたのだろう。 筆者はイシグロにインタビューしたことがあるが、そのとき話は小説と映画の違いにも及んだ。彼は、１作目（『遠い山なみの光』）と２作目（『浮世の画家』）の間にテレビドラマのシナリオを書く機会があり、その体験によって、映像で語ることと小説で語ることの違いが明確になり、小説独自の表現を探求するようになった。「活字メディアは人間の内面に入り込み、内的な世界を構築することができる。だから書くときには、映画に翻訳不可能な表現を心がけています」 映画化された『日の名残り』は、長年に渡ってアイヴォリーと組んできたジャブヴァーラの脚本もドラマもよくできていたが、主人公の執事の内的な世界に深く踏み込んではいなかった。原作の主人公は、現在と過去を往復するのではなく、その狭間で様々な感情がせめぎ合い、無意識のうちに記憶を操作している。だが、それを強引に映画に取り込もうとすれば、ドラマはバランスを欠き、文学的な味わいを失ってしまうことだろう。 |
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