かいじゅうたちのいるところ |
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| (初出：『かいじゅうたちのいるところ』劇場用パンフレット) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
本編に散りばめられたスパイク・ジョーンズの足跡を発見！
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アメリカ映画界のなかでも、そのユニークな感性と表現で異彩を放つ監督スパイク・ジョーンズ。彼の創作の出発点は、PVにある。自身スケートボーダーで、スケートボードの写真やPVを撮っていたジョーンズは、ソニック・ユースのキム・ゴードンからPVの共同監督の話を持ちかけられたことがきっかけで、本格的にビデオの監督の道を歩みだした。 独学で映像表現のノウハウを身につけた彼は、ビースティ・ボーイズやビョーク、ファットボーイ・スリム他のPV、ナイキを筆頭としたCMで大きな注目を集めるようになった。そして、ジョーンズがPVやCMで切り開いてきた独自の世界は、劇映画にも引き継がれ、発展を遂げている。 ■■子どもの目線■■ そんな独自の世界について、ここでまず注目したいのが子どもの目線だ。ジョーンズは、子どもの目線に立って世界、人や物を見ることができる。そこから現実に縛られない自由な発想が生まれる。 たとえば、ワックスの“California”のPVでは、背中から足にかけて火のついた男が、ストリートを駆け抜けていく。この作品はスローモーションで撮影され、通行人も特別な反応を示さないので、夢の世界のようにも見える。そして最後に、その光景が、車に乗った少女の目で見られた世界であることが明らかになる。子どもの目線、そこではどんなことも起こりうる。『かいじゅうたちのいるところ』では、そんな子どもの目線に立って冒険の物語が紡ぎだされていく。 ■■溶解するコミュニケーションの境界■■ しかし、ジョーンズが切り開くのは、単なる何でもありの世界ではない。彼が強い関心を持っているのは、他者との関係、コミュニケーションであり、そんなテーマを彼ならではの発想と表現で掘り下げていく。 ジョーンズの世界では、人間と動物の境界が曖昧になっていく。ダフト・パンクの“Da Funk”のPVでは、犬のマスクをかぶり、足を骨折した犬男が、ニューヨークの街を歩き回る。だが、通行人たちは特別な反応を示さないし、偶然に出会った幼なじみの女性も、犬男と普通に話をする。 『マルコヴィッチの穴』(99)では、ペットショップで働くロッテが、チンパンジーやオウムなど様々な動物たちと暮らしている。彼女にとって人間と動物に境界はなく、トラウマを背負うチンパンジーは精神療法を受けている。さらにチンパンジーの主観を表現した映像も盛り込まれている。『かいじゅうたち〜』でマックスが出会うかいじゅうたちも、その喜怒哀楽が人間を思わせる。ジョーンズは、そんな設定を通して、普通とは異なる観点からコミュニケーションを見直そうとする。 一般的にコミュニケーションといえば言葉が重要な位置を占めるが、言葉だけでわかり合えるとは限らない。『マルコヴィッチの穴』で人形遣いのクレイグが就職する会社の秘書と社長は、言葉をめぐってまったく対照的に描かれている。秘書は普通に言葉を話しているつもりらしいが、クレイグや観客には、その意味がわからない。社長は自分の言葉に問題があると信じているが、クレイグや観客には普通に理解できる。『かいじゅうたち〜』にも、言葉をめぐる溝が描かれる。KWの新しい友だちであるフクロウのボブとテリーは、ただギャーギャーと鳴いているようにしか見えないが、それがKWには言葉のように理解できるらしい。 ■■ダンスと破壊的衝動■■ そして、ジョーンズがそんな言葉に代わるものとして愛着を示すのが、ボディランゲージ、身体による表現だ。クリストファー・ウォーケンが踊りまくるファットボーイ・スリムの“Weapon of Choice”やミュージカル仕立てのビョークの“It’s Oh So Quiet”、ソフィア・コッポラが体操選手を演じるケミカル・ブラザーズの“Elektrobank”など、彼のPVでダンスや運動が際立つのは偶然ではない。『マルコヴィッチの穴』では、クレイグに操られるマルコヴィッチが“苦悩と失意のダンス”を踊る。『かいじゅうたち〜』では、王様として受け入れられたマックスの命令で、かいじゅうおどりが始まる。 |
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