チョコリエッタ（レビュー02） |
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| (初出：『チョコリエッタ』劇場用パンフレット) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
知世子とチョコリエッタをめぐる冒険
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[ストーリー] 「犬になりたい。」進路調査書にそう書いた16歳の知世子は案の定呼び出しをくらった。大人になるって何かを諦めること――？ 映画好きで変わり者の先輩・正宗は、そんな知世子を主人公にして映画を撮ることに。不機嫌な知世子にカメラを向ける正宗もまた知世子と同じ思いを抱えていた。ふたりはカメラを片手に“ここじゃないどこか”を目指して旅に出ることを思いつく。[プレスより] 風間志織監督の久しぶりの新作『チョコリエッタ』で重要な鍵を握るのは、タイトルにもなっている「チョコリエッタ」という呼び名だ。ヒロインである知世子のことをそう呼んだのは、今は亡き母親だった。しかし、このドラマのなかでチョコリエッタは単なる呼び名ではなくなる。愛犬ジュリエッタと深い絆で結ばれていた知世子は、ジュリエッタのいない世界に何の意味も見出すことができない。だから、犬になり、自らチョコリエッタを名乗る。 そんな彼女の姿勢は、正宗との関係にも影響を及ぼす。知世子は正宗からカメラを向けられることをずっと拒んできた。だが、知世子ではなくチョコリエッタを撮りたいと言われれば、拒むわけにもいかない。今の彼女は知世子とまったく違う存在のはずであって、それが本気であれば、むしろ積極的に証明してみせなければならないからだ。 そんなやりとりは屁理屈に見えて奥が深い。この映画における「知世子」と「チョコリエッタ」の関係は、宮崎駿の『千と千尋の神隠し』における「千尋」と「千」のそれに重ねることができる。神々のための湯治場に迷い込んだ千尋は名前を奪われて千となり、試練をくぐり抜けて千尋として戻ってくる。少女が現世とは切り離された他界に分け入り、主体性や生命力を獲得して回帰する。『チョコリエッタ』でも、そんなイニシエーション（通過儀礼）が描かれる。 |
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