ヒア アフター |
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| (初出：月刊「宝島」2011年３月号、若干の加筆) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
喪失の痛みと孤独を抱えた人々が“媒介者”になるとき...
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監督クリント・イーストウッドは生者と死者の関係を様々なかたちで掘り下げてきたが、『グラン・トリノ』でそのアプローチが変化した。以前のように死者と向き合い、死者の声に耳を傾けることで生を見つめなおすだけではなく、境界まで踏み出し、死者の声を生者にどう届けるのかを問題にするようになった。 『グラン・トリノ』に続く『インビクタス 負けざる者たち』でも、ネルソン・マンデラは南アの大統領であるだけでなく、生者と死者を繋ぐ媒介者でもあった。ラグビー南ア代表の主将ピナールは、そんな媒介者としてのマンデラに導かれるようにして死者たちの声を聞くのだ。 新作『ヒア アフター』は、そんな流れを踏まえてみるとより興味深く思えるはずだ。この映画に登場する主人公たちは、異なる事情で生者と死者の境界に立ち、あるいは境界に近づこうとする。 パリに住むニュースキャスターのマリーは、休暇で訪れた東南アジアで津波にのまれて臨死体験をし、その時に見たビジョンが頭から離れなくなる。ロンドンに住む少年マーカスは、双子の兄を事故で亡くした悲しみから立ち直ることができない。サンフランシスコに住むジョージは、自分の霊能力を呪いとみなし、何とか死者の声から逃れようとする。やがて見えない糸に引かれるように彼らの人生が交差していく。 |
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