イエジー・スコリモフスキ・インタビュー |
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――情報が限定され、曖昧なかたちで進むということは、多様な解釈を生み出すことにもなりますね。 「観客が自由に想像できるというのには一理ある。しかし同時にリアルな部分もある。さっき言った滑走路のことだ。犯罪者が中近東からリトアニアやポーランド、ルーマニアなどに護送されているらしい。それを意識していたので、非常に現実的な要素も含まれている」 ――あなたは映画の世界に復帰する前に、絵画に力を入れていたわけですが、絵画の表現が映画に影響を及ぼすということはありますか。 「芸術的な世界を描く、あるいは想像の世界という点では共通しているが、それだけであとはまったく違うものだと思う。絵画というのは、時間からなにからすべてをコントロールできる。一人になって好きなように時間を使い、好きなように想像するものをキャンバスに描ける、いわば禅のような心境になって。映画というのはたくさんの人間がからんで、好きなように進めるのは不可能だ。絵画に関しては妥協はしない、でも映画はそういうわけにはいかない。金銭的な背景もあり、自分が百パーセントまではコントロールできない。想像力をたくましくして芸術的な作品を作るだけだ」 ――あなたは、ミカ・カウリスキマキの『GO! GO! L.A.』（98）で、俳優としてヴィンセント・ギャロと共演していますが、その頃から何らかの付き合いがあったのでしょうか。 「確かに12年前に共演したのが最初で、親友というわけではなく、なにかのパーティとかそういう場で挨拶をする程度だった。だが、２年前のカンヌ映画祭で、彼が主演したフランシス・フォード・コッポラ監督の『テトロ 過去を殺した男』を観て、劇場を出たときに、私の前を彼が歩いていて、その姿が動物的な感じがした。野生動物のようで、ピンとくるものがあり、声をかけた。脚本を持っているというと、読みたいというので渡した。それからホテルに戻って２時間くらいしたら電話がきて、やりたい、絶対にやらなくてはいけないと。しかも、ぼくはバッファローの出身で、雪のなかをいつも裸足で走っていたと大袈裟に自分を売り込んできた。だからヴィンセントに、まだ５月で、早くでも撮影に入るのは12月になるので、それまでに髪と髭を伸ばしておいてくれと頼んだ」 |
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