エル・クラン |
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| (初出：『エル・クラン』劇場用パンフレット) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
アルゼンチン社会の隠れた現実を
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『檻の中』（08）、『ハゲ鷹と女医』（10）、『ホワイト・エレファント』（12）がカンヌ国際映画祭で上映され、新作『エル・クラン』がヴェネチア国際映画祭で銀獅子賞に輝く。アルゼンチン出身のパブロ・トラペロ監督は、日本での認知度は高くはないが、その作品が世界的な注目を集めている。 トラペロは、一般にあまり知られていないアルゼンチン社会の影の部分を、現実とフィクションを織り交ぜて描き出してきた。そのスタイルは、マイケル・ウィンターボトムに通じるものがある。物語に頼らず、説明的な要素を最小限にとどめ、予期せぬ出来事によって苦境に立たされた主人公に迫り、状況と人物の関係を掘り下げていく。そんなドラマからは、シュールであると同時にリアルでもある独特の世界が浮かび上がる。あるいは、善悪の境界など、既成の価値観が揺らいでいくことになる。 『檻の中』のヒロインは、ある朝目覚めると、部屋にふたりの血まみれの男たちが横たわっている。何が起こったのか思い出せないまま逮捕された彼女は、妊娠していたことから妊婦や幼児を抱える母親専用の特別房に収監される。そんな導入部であれば、事件の真相や父親の問題が物語に絡んできてもおかしくないが、トラペロは、やがて出産し、母親となるヒロインの変化を追っていく。エキストラには本物の収容者が起用され、社会の底辺の現実が垣間見える。檻のなかの母子の日常は、シュールにしてリアルでもあり、そんな世界がヒロインの意識を大きく変えていくことになる。 『ハゲ鷹と女医』では、交通事故の被害者を食いものにし、賠償金を横取りしている詐欺師が主人公になる。かつてはまともな弁護士で、何らかの事情で詐欺集団に属することになった彼は、救急救命に携わる若い研修医と出会い、恋に落ち、心を入れ替えようとする。この映画でもそんな主人公の過去にはほとんど触れられず、泥沼から抜け出そうともがく姿が描かれる。だが、警察までグルになった深い闇は彼らを確実に追いつめていく。 『ホワイト・エレファント』では、ブエノスアイレス郊外のスラムを舞台に、過酷な生活を強いられる人々を救おうと奔走するふたりの神父の葛藤が浮き彫りにされる。この映画で特に注目しておきたいのはタイトルだ。それは、舞台となる本物のスラムの背後にそびえる巨大な建造物のことを意味している。1930年代に南米最大級の病院を目指して着工され、その後の政変で無惨な廃墟となったこの建物は、人々を翻弄する不安定な社会を象徴しているといえる。 |
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