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| (初出：『裸のランチ オリジナル・サウンドトラック』ライナーノーツ) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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カナダ出身のデヴィッド・クローネンバーグは、われわれの生理に訴えかける斬新な映像表現を切り開き、その際立って特異な感性によって、世界で最も注目を集めている映画監督のひとりである。 そのクローネンバーグは、デビュー当時は、異色のホラー映画の作家として注目を集めていた。人体に有益な寄生虫の研究から生まれた生物が、医療や娯楽の施設を完備した高層住宅の住人の体内に次々と入り込み、彼らを性の虜にしていく劇映画デビュー作『シーバース / 人喰い生物の島』。中性化処理された皮膚の移植手術を受けた女性が、腋の下から現れた不気味な突起で血を吸うようになり、町をパニックに陥れていく『ラビッド』。子供を奪われた母親が、自分の肉体の構造を変え、怒りをかたちにして産み落とす『ザ・ブルード』。そして、思考するだけで相手の頭を吹き飛ばす超能力者スキャナーを描いた『スキャナーズ』。クローネンバーグは、肉体の変容をめぐるショッキングなイメージを次々と繰り出し、熱狂的なファンを獲得していった。 しかし、『ビデオドローム』や『デッドゾーン』を経て、『ザ・フライ』や『戦慄の絆』が一般の人々に広く認知されるようになったいま、彼のことを単純にホラー、あるいはSF映画の作家だと思う人はいないだろう。 クローネンバーグが描くのは、人間が様々なかたちで精神と肉体のバランスを欠いていく状況であり、その結果もたらされる人間同士の絆や関係性の喪失である。たとえば、『ザ・フライ』が、蝿男への肉体的な変容や巨大な蛆虫を産み落とす悪夢などのグロテスクなイメージに満ちているにもかかわらず、恋愛映画として受け入れられるのは、そこに絆の喪失による苦悩があるからだ。彼の映画には、常に男女や家庭の絆の崩壊や喪失があり、一般的なホラーやSF映画とは異質な余韻を残す。クローネンバーグ自身は、そうした自己の作品を、"哲学的な冒険"というように表現している。 このアルバムは、『戦慄の絆』に続くクローネンバーグの最新作『裸のランチ』のサントラである。『裸のランチ』といえば、文学、映画、音楽など様々なメディアで活躍するアーティストたちに絶大な影響を及ぼしてきた作家ウィリアム・バロウズの代表作である。若い頃からバロウズに傾倒し、影響を受けてきたクローネンバーグは、長年に渡ってこの小説の映画化を夢見てきた。しかし、タイトルは同じでもこの映画は、小説『裸のランチ』を映画化したものではない。この小説は、これまで何度も映画化の話が持ち上がりながら、結局、実現には至らなかった。明確なプロットもない小説を映像に置き換えることが困難だったからだ。 そこでクローネンバーグは、小説の文字通りの映画化は潔く断念し、異なるアプローチをひねり出した。そのヒントになったのは、バロウズの別の作品『おかま』の前書きにある「もし、ジョーンの死がなければ決して作家にならなかっただろう」というバロウズの言葉である。バロウズが"ウィリアム・テルごっこ"で誤って妻のジョーンを射殺してしまったのは有名な話だが、クローネンバーグは、バロウズがこの悲劇によって圧倒的な喪失感に苛まれ、書く以外に出口がないところまで追い詰められた事実に着目し、狂気と対峙しながら『裸のランチ』を創造していく人間の姿を描こうと考えた。クローネンバーグは、この軸となるプロットに、『裸のランチ』、『エクスタミネーター！』、『インターゾーン』といったバロウズ作品の断片や、ギンズバーグ、ケルアック、ポール・ボウルズ夫妻との交流というバロウズをめぐる実話を巧みに組み合わせ、ハイブリッドな世界を作り上げたのだ。 映画の舞台は50年代のニューヨーク。バロウズの分身である主人公ウィリアム・リーは、誤って妻を射殺してしまい、その喪失感ゆえにドラッグにのめり込み、幻覚のなかでタンジールにある"インターゾーン"と呼ばれる世界に導かれる。そこで彼は、機械とゴキブリが融合したタイプライターに操られ、スパイとなって報告書をまとめていく。それが、いつしか『裸のランチ』という小説になっていくのである。 50年代のニューヨークと幻覚が生みだすタンジールというふたつの世界が錯綜するドラマ、意識とグロテスクな肉体を持つタイプライターが象徴する言葉の凶暴性やエロティシズム、光を抑えた陰影に富む映像。そして、こうした要素からなる世界に見事に溶け込み、幻想的な雰囲気や緊張感を醸し出していく音楽の素晴らしさは特筆に価する。 |
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