ファティ・アキン・インタビュー |
||||||
|
||||||
 |
||||||
| (初出：「キネマ旬報」2011年１月下旬号) | ||||||
| 【PAGE-1】 | ||||||
反骨精神あふれる異才ファティ・アキン彼が生み出す映画は世界と共鳴する |
||||||
|
■■“ホーム”としてのハンブルクをどう描くか■■ 『愛より強く』（04）、『そして、私たちは愛に帰る』（07）、新作『ソウル・キッチン』（09）の三作品で、36歳にしてベルリン、カンヌ、ヴェネチアの三大映画祭での受賞を果たしたファティ・アキン監督。これまでの彼の作品では、トルコ系ドイツ人というバックグラウンドに結びつくテーマがシリアスに掘り下げられてきた。ところが新作はハンブルクにあるレストランを舞台にしたコメディであり、登場人物もギリシャ系のオーナー、ジノスを筆頭に、アラブ系やトルコ系などバラエティに富んでいる。 「これは“ホーム”についての映画なんだ。以前の作品の主人公たちはみんな旅をしていた。たとえばドイツから約束の地だと思ってトルコに行くけど、実際にはそうではないというように。彼らに共通しているのは、ホームを、あるいは自由を探し求めているということだ。作品が扱うその問題が僕自身の問題だと解釈されて、ホームはどこなのかといつも自問しているように思われているけど、それは違う。僕のなかではすでに解決しているので、探求する必要がないんだ。『ソウル・キッチン』は僕の作品のなかでは例外的に、最初からホームが明確にされている。レストランがホームで、それを船に見立てることもできる。ジノスが船長で、ジャック・スパロウのように船を守らなければならないんだ」 この映画では、アキン監督が生まれ育ったハンブルクという街やレストランになる以前に倉庫だった建物などへの愛着が感じられる。 「建築物というのは、時代や社会、人間を表現していると思うんだ。ハンブルクを舞台にした映画で僕が好きなのは、デニス・ホッパーが出ているヴィム・ヴェンダースの『アメリカの友人』だ。おそらく74年か75年頃だと思うけど、当時のハンブルクはもう存在していない。だから『アメリカの友人』（77）はタイムマシンのようなもので、あの時代の街を訪れることができるのを僕はとても感謝している。それからハーク・ボーム監督の78年の作品『Moritz, lieber Moritz』は、時代を超えて愛される“ザ・ハンブルク・フィルム”であり、ユニークな街がセルロイドに永久に保存されている。だから自分がホームタウンを舞台にした映画を撮るなら、なにか新しい見方が必要だと思った。決して観光客的な視点ではなく、個人的なハンブルクを描けないかと模索した結果がこの映画なんだ」 ハンブルクでは長らく自由港として使用されてきた港湾地区の敷地が不要となり、都市再開発用地となったため、建設ラッシュが続いている。この映画では、そんな街の急激な変化も意識されているように思える。 「僕が生まれ育ったのは、労働者階級が暮らす地域で、芸術家や学生もいた。ところが今ではヤッピーが暮らすヒップな高級住宅地になってしまった。映画で成功したおかげで僕はそこに住んでいられるけど、他のトルコ系の人たちや芸術家は、もっと家賃の安い地域に引っ越すしかなかった。街の変化ということについては僕は伝統を重んじる保守派なので、一人だけでも抵抗して、守らなければという思いがある。そういう個人的な体験が、ホームタウンを魅力的に描くためのヒントになっている」
|
|
|||||
