LOFT ロフト
Loft

分裂して生まれ変わり、解放されるヒロイン

　黒沢清監督の新作『LOFT ロフト』には、ホラーやサスペンス、ラブストーリーといったジャンルが意識して盛り込まれ、ストーリーの上ではそれぞれのジャンルの約束事が守られていくように見える。しかし、映像の次元では、ジャンルを逸脱する興味深い変化が次々と起こり、黒沢ワールドを形作っていく。その変化の鍵を握るのは“境界”だ。

　黒沢作品には常に境界をめぐるドラマがあり、その境界の在り方は確実に変化してきている。『カリスマ』では、一本の木と森全体をめぐって人々が対立しているが、その対立に巻き込まれた主人公は、やがてこう語る。「特別な木も、森全体というのもない。平凡な木があちらこちらに生えているだけだ」。『回路』では、インターネットを通して生と死の境界が崩壊することで、生の意味が揺らいでいく。

　ところが、『アカルイミライ』では、そこにあるはずの境界が崩壊していくのではなく、クラゲの増殖によって境界のないところに新たな境界が生まれ、その境界をめぐって異なる世代の関係が描き出される。さらに、『ドッペルゲンガー』でも、主人公がふたつに分裂することによって新たな境界が生まれ、彼が変貌を遂げていく。

　それでは『LOFT』はといえば、この映画には、既成の境界の崩壊と新たな境界の出現の両方がある。ミイラが千年の眠りから目覚めたり、女子大生の亜矢が何度も甦ることは、生と死の境界を崩壊させる。こちらは、黒沢監督が特別な愛着を持つホラーに起因しているといえる。これに対して、新しい境界の方は、わかりにくいかもしれない。一見とてもそうは見えないだろうが、筆者は、前作の『ドッペルゲンガー』が、この『LOFT』における飛躍の重要な布石になっていると思う。

　この２作品の主人公の立場は、実は非常によく似ている。『ドッペルゲンガー』で、人工人体の開発を進める主人公の早崎は、最初は個人的にスランプに陥っているように見える。しかし次第に彼が、プロジェクトを管理しようとする上司や会社に苛立ち、集中できなくなっていることが明らかになる。そして、ドッペルゲンガーが出現する。

この映画で注目しなければならないのは、分裂した早崎が、終盤で再びひとつになっても元の早崎には戻らないということだ。なぜなら、分裂した時点で元の早崎は消滅し、それぞれに彼とは異なるふたりの早崎が生み出されているからだ（このことについては、『ドッペルゲンガー』レビューに詳しく書いた）。