キャンディ・マウンテン |
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| (初出：「STUDIO VOICE」1990年、若干の加筆) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ロバート・フランクの“肩透かしの魅力”
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ロバート・フランクが監督した『キャンディ・マウンテン』（87）は、ジュリアスという駆け出しの売れないギタリストが、失踪したギター作りの名人エルモア・シルクを探し求めて、ニューヨークから雪に埋もれたカナダの北の果てまで旅をするロード・ムービーだ。 ロバート・フランクは、映画作家よりも写真家としてよく知られているのではないかと思う。彼が1958年に発表した写真集『The Americans』は、ウィリアム・クラインの『New York』とともにアメリカの現代写真に多大な影響を及ぼしてきた。しかし、その50年代末にすでに彼は映画作家としての活動を開始し、ビートニクのヒーローたちをとらえたデビュー作『Pull My Daisy』（59）は、ビート・ムービーの傑作として熱狂的な支持を集めている。 冒頭で触れたような設定のロード・ムービーで、監督がフランクとなると、人はどんな映画を想像するのだろうか。おそらくどんな先入観も期待も、この映画の先の見えない展開のなかで、肩透かしをくい、煙に巻かれてしまうことだろう。少なくともピュアなアウトローのセンチメンタル・ジャーニーではないし、音楽に情熱を燃やすキタリストの求道的な旅でもないが、その程度の先入観を適当に持っていたほうが、意外性を楽しめるともいえる。 ロバート・フランクの表現には、“肩透かしの魅力”といえるようなものがある。肩透かしというと、弛緩しまくったドラマを連想させるかもしれないが、それが絶大な効果を生み出すこともある。たとえば、フランクの写真家としての地位を決定づけた『The Americans』も、「ライフ」の写真に代表されるようなそれまでのパブリックなイメージに対する大いなる肩透かしといえないこともない。 そして、フランクのそんな魅力を見事に吸収し、自分のものにしているのが、ジム・ジャームッシュだ。彼が、『ストレンジャー・ザン・パラダイス』をフランクに捧げ、敬愛しているのはよく知られている。ちなみに昨年（93年）来日したジャームッシュにフランクのことを尋ねたら、彼は『Pull My Daisy』のことを、最も偉大なアメリカ映画の一本にして、ビート・ムービーの最高傑作と賞賛していた。 |
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