瀬々敬久インタビュー
Interview with Takahisa Zeze

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■■役者の成長を通して人間の基本的な在り様を見直す■■

　映画に盛り込まれた人形芝居も重要な役割を果たしている。冒頭では棲みついた怪物が人間を襲うという説話を視覚化し、ドラマでは恭子の存在と深く結びつく。この人形作家は、記憶を失っていくことで自分も人形に近い存在になっていくからだ。

「百鬼どんどろさんという方が中心となって等身大の人形を使っています。人形が映画の頭と結、真ん中の恭子とミツオの話に出てくるというように、この映画の額縁として人形芝居を使いたいという発想がありました。さっきの第三の視点にも通じることですが、生々しい事件性だけをリアルにとらえるのではなく、僕たちが繋がっている世界のなかでは必ずある物語であって、特定の被害者や加害者だけのものではないということを伝えたかった。童話にはけっこう悲惨な話がありますが、そういうところまで普遍化したいという欲望があって、人形芝居を額縁にすればと思って入れたんです」

　冒頭の説話から現実のドラマに溶け込んでいく怪物とは何なのか。この映画が見つめる怪物は、殺人者や復讐者のことを意味しているわけではない。家族を殺された少女は、怪物を見極めることで成長するように見える。

「彼女は生きていくうえで、わけのわからないものに触れてしまうわけですよね。それは逆の言い方をすると、怪物ではあるけれども命みたいなもの、命が噴き出す瞬間とも近い気がするんですよ、たとえば、ミツオが殺人の前に、ぎゃあぎゃあ泣く赤ん坊をじっと見つめますね。あれは命の塊を不思議なものと見ていて、それに耐え切れなくなって過ってしまうのではないかと。まあそれは撮影をしている瞬間に思ったことなんですけど。ミツオは罪を犯した後で、同じように少女は両親を殺された後で世界や命に触れていく。そしてわからなかったものをとらえるようになることが、まあ成長といえるのかもしれません。
　ただそれは僕たちが頭で考えていたことであって、実際に撮影して印象的だったのは、少女を演じた寉岡萌希が一年の間に体も大きくなり、成長していたことです。最初にトモキから「家族を殺された人間が少しでも幸せを望んじゃだめかな？」と問われて、「だめだと思います」と答えますよね。あの瞬間、寉岡さんはまだ言えたけど、では一年後の彼女に言えたかというと難しかったかもしれない。少女はぎりぎりのところで復讐心を保ちつつ、徐々に成長していたというか。こっちのプランを越えて役者も成長していることに驚き、戸惑い、そういうことも大事にしていかなければと思いましたね。殺す、殺されるとか、復讐という話はやたらと性急に答えを出そうとするし、社会も物事に性急に答えを出そうとしますけど、人間の基本的な在り様というのはもう少し違うんじゃないかと、逆に考えさせられましたね」