ブライアン・ツェー＆アリス・マク・インタビュー |
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――えっ、そうなんですか。どうしてわざわざ行ったことがない町を舞台に選んだんですか？ ブライアン「理由は二つあると思います。まず直観として、大角咀（ダイコッチョイ）という音の響きとか、大きな角の口という文字の組み合わせが、非常に不思議というか、妙な感じがする。それは僕だけかもしれませんが…。二番目の理由は、そこがゴチャゴチャした地域だということです。環境が悪く、車がビュンビュン走り、工事の騒音が響く。そういう町の中にひどい幼稚園がある。主人公のブタを放り込むのにぴったりの場所ではないかと思いました」 ――でも、ブタを現実の中に放り込むことと、その現実となる舞台が、実際には行ったこともない町というのは、ちょっと矛盾するような気もするのですが…。 ブライアン「この作品は、一種の想像の物語で、その中には抽象的な部分があると思います。僕は確かに現実の中に放り込もうと考えていましたが、だからといって、現実の社会そのものを描写しようとしているわけではありません。実は僕は、そういうところに行くことをわざわざ避けている。ではどうやって場所を知るかというと、書斎のデスクの上にいつも二冊の本が置いてあるんです。一冊は、小学生用の辞書です。時々、字がわからないときに調べるのですが、それは小学生用の辞書です。もう一冊は香港の道路ガイドで、その本から様々なことを調べられる。だから、作品の中で、治安が悪い地域を舞台にしたり、ある事件を取り上げることがあっても、現場に足を運ぶことはしません」 ――香港では、60年代半ばまでは、大陸生まれの人々が人口の中で多数派を占めていて、60年代後半から70年代にかけて、香港生まれの人口が過半数を超え、多数派となるという世代交代がありました。この二つの世代には、帰属意識の違いがあったと思うのですが、個人的な経験として、そういう違いを身近に感じることはありましたか？ アリス「私自身は小さい頃からそういう環境に慣れてきたので、たとえば、周りの人があまり発音が正しくない広東語を喋っていても、全然気にしませんでした。私が通っていた学校も、生徒の多くが、インド人とか、外国人の子供たちで、広東語ができる子供もできない子供もいました。要するに香港はもともと文化的に多様性のある国というか、まあ地域なので、私自身もそういう違和感とか隔たりを感じることはありませんでした」 |
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