大森一樹インタビュー |
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東京から故郷・弘前に帰郷し、葛藤を乗り越えて百年続いた津軽の食堂の四代目になる陽一の物語と、明治末期に食堂を開業する初代・賢治の物語が並行して描かれ、最後に結びつく。その構成は同じだが、映画には原作にない様々な要素が盛り込まれている。まず陽一の祖母が過去と現在を繋ぐ重要な役割を果たす。東京で陽一と出会い、恋人になるカメラマンのアシスタント・七海の実家は原作のようにリンゴ農家ではない。また明治の博労が意外なところで現在と繋がる。 「祖母が（明治時代の）あの娘やったというのもオリジナルですね。原作って食堂の話ですけど、それだけじゃ持たないだろうって。ロケハンでさくらまつりに行って、あのバイク（のアトラクション）を見て、あんなのあるんだってびっくりしましたよ。とても思いつかないし、あれをわざわざ作ったらえらいことですよ。それで入れることにしたんです。原作に馬喰が出てくるんで、その子孫ということで馬からバイクへの縦の繋がりを作った。廃墟のようになっている建物もロケハンで見つけて、昔の写真館にすることにして。七海と父親の写真館という縦の流れを作っている。原作には写真館なんか出てこないからね。あれ素晴らしい建物ですよ、オーナーが汚いから見ないでくれっていってたけど、あの汚れ方がすごくいい感じで、そのまま使いました」 『恋する女たち』（86）の金沢、『走れ、イチロー』（01）の神戸、『悲しき天使』（06）の別府、そしてこの映画の弘前と、大森監督の作品では地方の風土や景観が印象に残る。 「それはこだわりありますよ、しかも自分で上手いんじゃないかと思ってます。地方に行くと映画が弾むっていうかな。弘前には20年前に『満月 MR.MOONLIGHT』（91）で行っているんですけど、そのときよりも街を撮るのがずっと上手くなったなって。やはり最後の撮影所を体験している世代でしょ、撮影所の映画ってとにかくセットに持っていきたがるじゃないですか。だから絶対にそこでないと撮れないようなシチュエーションとか画を考えないと、それだったらありますからって撮影所周辺に戻されてしまう。それが映画会社の映画なんですよね。ところが、今の日本映画にはそういうことがないから、これ地方に行かなくても撮れるじゃない、お金使って地方・国外が何も撮れてないと思う。こんなことでいいのかなっていう感じですね。きっと不満を抱いているんだね」 ■■受け継がれるべき「青春映画」■■ それでは、現在ではなく、明治時代を背景にしたドラマでは、どのようなことを念頭に置いていたのだろうか。 |
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