ようこそ、革命シネマへ |
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| (初出：『ようこそ、革命シネマへ』劇場用パンフレット) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
映画と政治、
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[Story] 2015 年、スーダンの首都ハルツーム近郊。ここではたびたび停電が起こり、すでに何日も電気は復旧しないままだった。とある場所に集まっていたイブラヒム、スレイマン、マナル、エルタイブの４人は、暗闇に乗じて、映画撮影の真似事を始める。それは、アメリカ映画史に残る傑作『サンセット大通り』の名ラストシーンだった。 そろそろ 70 歳を迎えようとしている４人は、1960?70 年代に海外で映画を学び、母国スーダンで映画作家として活躍していた45 年来の友人だ。1989年に映画製作集団「スーダン・フィルム・グループ」 を設立するが、同じ年、クーデターにより独裁政権が誕生し、表現の自由も奪われてしまう。ある者は亡命し、ある者は思想犯として収監されるなど、長らく離散していた４人だったが、母国に戻り再会を果たす。しかし、すでに映画産業は崩壊し、かつてあった映画館もなくなっていた。 郊外の村を訪れては、細々と巡回上映を続けていた４人だったが、長らく放置されていた屋外の大きな映画館の復活を目指して動き始める。「愛する映画を再びスーダンの人々のもとに取り戻したい」――４人は映画館主や機材会社と交渉し、“映画館が復活したらどんな映画を観たいか？”と街の老若男女にアンケート調査を取るなど、着々と準備を進めていくのだが…。 [以下、本作のレビューになります] スーダン出身のスハイブ・ガスメルバリ監督の長編デビュー作『ようこそ、革命シネマへ』に登場するのは、映画産業が崩壊した世界を生きるイブラヒム、スレイマン、マナル、エルタイブという４人のベテラン映画製作者たちだ。彼らは、ハルツーム郊外の村を回って小さな上映会を開き、廃墟となった映画館を復活させるために尽力する。 だが、ガスメルバリは、彼らの活動を追いかけているだけではない。本作で印象に残るのは、彼らが停電の暗闇のなかで撮影の真似事を始め、『サンセット大通り』のラストシーンを再現したり、古い手紙を見つけて、それを読み返しながら過去の出来事を語り合うような場面だ。ガスメルバリと４人の間に余程の信頼関係がなければ、そんな彼らだけの世界、自然体の言動や親密な関係を映し出すことはできないだろう。 映画に出会う機会もないまま若くして故郷喪失者となったガスメルバリは、どのようにしてスーダンに戻り、４人と親交を深めることになったのか。本作におけるガスメルバリ独自の視点を明確にするためには、彼の軌跡を振り返ってみる必要がある。 1989年にクーデターによって独裁政権が誕生したとき、ガスメルバリはまだ９歳だった。映画館はみな野外劇場だったため、夜間外出禁止令によって廃業に追い込まれた。本作でイブラヒムが語っているように、映画を配給していた国立フィルム協会が解散させられ、映画産業も崩壊した。 |
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